圖片自上而下分別為紀(jì)錄片《決戰(zhàn)脫貧在今朝》、綜藝節(jié)目《我們?cè)谛袆?dòng)》、電視劇《石頭開(kāi)花》海報(bào)。 制圖：蔡華偉
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在敘事中寫人，在故事中見(jiàn)精神，是脫貧攻堅(jiān)主題電視劇、電視節(jié)目和紀(jì)錄片的共同追求。這些故事注重寫出脫貧攻堅(jiān)之難、之功、之效，寫出一線扶貧群體和貧困地區(qū)百姓之志、之神、之力。
今年以來(lái)，廣大電視文藝工作者深入脫貧攻堅(jiān)一線，精心采集生動(dòng)故事，記錄和再現(xiàn)駐村第一書記的身影、扶貧工作隊(duì)的日常、貧困家庭的奮斗、鄉(xiāng)村建設(shè)的發(fā)展，展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)的艱難歷程、萬(wàn)眾一心的奮斗狀態(tài)和告別貧困的歷史性變化。各家電視臺(tái)紛紛推出理論專題、電視劇、紀(jì)錄片、綜藝等電視文藝節(jié)目，匯合成閃耀熒屏的雄渾“交響”，為脫貧攻堅(jiān)注入精神動(dòng)力，夯實(shí)全面建成小康社會(huì)的文化支點(diǎn)。
宏大主題與微觀敘事相統(tǒng)一
脫貧攻堅(jiān)電視文藝具有書寫時(shí)代先進(jìn)思想和偉大實(shí)踐的政治站位、歷史方位和主題定位，顯示出同步記錄時(shí)代史詩(shī)的宏大氣派。這一宏大主題由許多微觀敘事打開(kāi)，積累了重要的創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)。
理論宣傳專題節(jié)目《這就是中國(guó)》《中國(guó)正在說(shuō)》等，以全面建成小康社會(huì)實(shí)踐為載體，生動(dòng)講述習(xí)近平總書記關(guān)于脫貧攻堅(jiān)的重要論述，深入分析中國(guó)扶貧事業(yè)取得輝煌成就的原因，體現(xiàn)了全球視野和歷史縱深。紀(jì)錄片《決戰(zhàn)脫貧在今朝》《2020我們的脫貧故事》《遍地英雄下夕煙》《大搬遷》《最是一年春好處》《扶貧村里的年輕人》等，聚焦一個(gè)村莊、一戶人家、一位扶貧干部、一個(gè)脫貧故事，在徐徐打開(kāi)的個(gè)體故事中，讓觀眾感受到國(guó)家的氣象、時(shí)代的發(fā)展。電視劇發(fā)揚(yáng)藝術(shù)特長(zhǎng)，講述各地富有成效的扶貧實(shí)踐，比如表現(xiàn)易地扶貧搬遷的《一個(gè)都不能少》，表現(xiàn)“綠水青山就是金山銀山”理念的《綠水青山帶笑顏》《遍地書香》《我的金山銀山》，表現(xiàn)駐村第一書記帶領(lǐng)村民同心協(xié)力脫貧的《花繁葉茂》《最美的鄉(xiāng)村》《楓葉紅了》《石頭開(kāi)花》等，完成了一次次生動(dòng)的微觀敘事。
脫貧攻堅(jiān)主題電視文藝成功將主題宣傳與講好中國(guó)故事結(jié)合起來(lái)，既彰顯習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的科學(xué)指引和中國(guó)共產(chǎn)黨不忘初心、牢記使命的政治引領(lǐng)，也追求表達(dá)實(shí)踐的生動(dòng)性、生活場(chǎng)景的真實(shí)性和個(gè)體的命運(yùn)與情感。創(chuàng)作者堅(jiān)持深入生活、扎根人民的路線。紀(jì)錄片《2020我們的脫貧故事》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入偏遠(yuǎn)的貧困鄉(xiāng)村，同步記錄扶貧工作的開(kāi)展。電視劇和綜藝節(jié)目主創(chuàng)也有相當(dāng)長(zhǎng)的深扎時(shí)間，以生活為基礎(chǔ)的創(chuàng)作路徑，使作品更具真實(shí)感和感染力。這些作品更多使用工筆技法，聚焦人物的內(nèi)心情感，層層打開(kāi)難題扣子，形成情節(jié)懸念和戲劇沖突。植根宏觀背景的微觀敘事，避免了瑣碎和狹隘，便于在事件推進(jìn)中觸動(dòng)情感，引發(fā)思考，產(chǎn)生共鳴。
敘事與寫人相統(tǒng)一
敘事與寫人是電視文藝的藝術(shù)特征。在敘事中寫人，在故事中見(jiàn)精神，是脫貧攻堅(jiān)主題電視劇、電視節(jié)目和紀(jì)錄片的共同追求。這些故事注重寫出脫貧攻堅(jiān)之難、之功、之效，寫出一線扶貧群體和貧困地區(qū)百姓之志、之神、之力。
電視劇《花繁葉茂》是一例典型。該劇以真實(shí)故事為原型，在偏僻的楓香鎮(zhèn)民族村寨背景上，講述了村民如何克服觀念和利益的羈絆、不斷尋找產(chǎn)業(yè)脫貧之路和逐步實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的曲折過(guò)程，繪制出一幅幅民族鄉(xiāng)村的風(fēng)情畫，塑造了個(gè)性化突出的駐村第一書記群像和村干部群像、新時(shí)代農(nóng)民群像。綜藝節(jié)目《青春在大地》化用真人秀節(jié)目形式宣傳脫貧攻堅(jiān)，以故事+劇場(chǎng)的形式，把脫貧攻堅(jiān)的艱難過(guò)程濃縮在節(jié)目時(shí)空之中，聚焦青年扶貧干部群體，再現(xiàn)扶貧故事，刻畫扶貧干部的形象，表現(xiàn)出扶貧干部和脫貧村民的精氣神，突出反映脫貧攻堅(jiān)的成效，以強(qiáng)大的敘事能力和人物刻畫能力贏得不少觀眾的喜愛(ài)。六集紀(jì)錄片《遍地英雄下夕煙》，聚焦產(chǎn)業(yè)扶貧、易地搬遷扶貧、生態(tài)扶貧、教育扶貧等主要扶貧模式，描寫260名扶貧先進(jìn)人物中的35位典型人物，用細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言，講述基層扶貧干部曲折、奮進(jìn)的扶貧脫貧故事，這些干部處在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)線最前線、最基層，從事細(xì)微、基礎(chǔ)的工作，堪稱這一時(shí)代進(jìn)程中的平凡英雄。能把普通的干部群眾描繪成英雄，源于堅(jiān)持了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。
守正與創(chuàng)新相統(tǒng)一
“十三五”期間，全國(guó)5575萬(wàn)人擺脫了貧困。電視文藝站在新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)的高度審視脫貧攻堅(jiān)，努力超越過(guò)往的成就敘事，建構(gòu)過(guò)程敘事，把主要筆墨放在了如何推進(jìn)脫貧攻堅(jiān)，寫出了電視文藝版的脫貧攻堅(jiān)歷史，形成熒屏上的時(shí)代記憶?？少F的是，這些節(jié)目穿透事件本身，萃取精神內(nèi)涵，奮力抒寫中國(guó)共產(chǎn)黨的初心使命和中國(guó)人民團(tuán)結(jié)一致戰(zhàn)勝貧困、追求幸福的奮斗精神。
電視理論片《這就是中國(guó)》以“全面小康：14億人的成功”，深度分析中國(guó)扶貧事業(yè)取得輝煌成就的原因。電視劇《我們?cè)趬?mèng)開(kāi)始的地方》《遍地書香》《綠水青山帶笑顏》以電視劇的藝術(shù)語(yǔ)言，表達(dá)了“綠水青山就是金山銀山”的思想。以思想充實(shí)藝術(shù)，以藝術(shù)表達(dá)思想，實(shí)現(xiàn)二者的交融與統(tǒng)一，增強(qiáng)了思想的親近感和藝術(shù)的厚重感。
為避免刻板生硬，創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)新方面獲得眾多新經(jīng)驗(yàn)、新成長(zhǎng)。綜藝節(jié)目《我們?cè)谛袆?dòng)》在節(jié)目中切入富有魅力的民族和鄉(xiāng)村文化風(fēng)情，聚焦貧困地區(qū)的生產(chǎn)生活場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)了綜藝從舞臺(tái)到田野、從娛樂(lè)到公益的跨越。同樣是綜藝，《青春在大地》把田野生活的采訪、人物事跡，進(jìn)行故事化提煉、舞臺(tái)情景劇再現(xiàn)，在真實(shí)性、觀賞性和感染力上獲得提升。該節(jié)目主創(chuàng)說(shuō)，創(chuàng)作過(guò)程本身是一次精神的洗禮，只有把生活中的感動(dòng)和發(fā)現(xiàn)凝練成藝術(shù)，作品才可能有地氣、靈氣和筋骨。
脫貧攻堅(jiān)主題電視文藝是近年來(lái)的一次重大主題藝術(shù)創(chuàng)新行動(dòng)，創(chuàng)造了主題宣傳與節(jié)目創(chuàng)新互促互進(jìn)的新案例。這充分說(shuō)明，在守正中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，在創(chuàng)新中更好地守正，主旋律文藝創(chuàng)作能煥發(fā)新的光彩。我們期待更多優(yōu)秀的電視文藝，聆聽(tīng)新時(shí)代的足音，抒寫中華民族的新史詩(shī)?！ 。ㄗ髡邽閲?guó)家廣電總局發(fā)展研究中心副主任）
